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十年前，我通过发表在《芳草》杂志上的《月儿好》知道了池莉。这篇飘浮着淡淡诗意的短篇小说当年在武汉市文联文学评选中获奖。在颁奖会上我见到了她：一个娴静并有点腼腆的姑娘，与我对她的小说的印象完全谐和。 后来有好几年没有读到她的作品，也很少见到她的人了。 当1987年她的中篇小说《烦恼人生》在文艺界引起震动以后，我找来读了，可以引用那句话：“士别三日，刮目相看。”如果说，在《月儿好》中，她是以少女的欢快的眼睛捕捉农村生活中的某种诗意，并以纯净的心抹上了玫瑰色彩的话，那么，在这部中篇中，她是直接面向凡俗现实，以细腻然而犀利的笔触直接楔入凡俗的现实。这标志着在人生的道路和艺术的道路上她都正走向成熟。 她的题材几乎都是取自武汉。我惊异于她是如此熟悉这座大城，它的特有的格局和习俗；熟悉这座大城的市民们，他们的生活状况，他们的气质、心态、他们的语言……使我这个老武汉读来倍感亲切。我更惊异于她直面人生的勇气，她对生活的体验，对人生的理解和广度和深度。——我们现在是同在一个单位，只是见面的机会并不多，偶尔交谈几句，我发现她在性格上与十年前似乎并无大变，这就更加深了我以上所说的惊异感：我难以想象那些小说是出之于这个看来纤柔的女性手中。 她的小说主要以“小市民”，即普通劳动者为对象。她将自己也认作是其中的一员。她力图真实地将芸芸众生的生活实相呈现在读者面前，他们的喜怒哀乐，他们卑微的向往和希望……没有故事的铺展，没有技巧的卖弄，没有浅薄的乐观主义，然而却自有吸引读者感染读者的力量。她说：“我以为我们的作品是在写一种不屈不挠的生活，是在写一瓣瓣浪花，而它们汇聚起来便体现了大海的精神。”是的，许许多多的普通劳动者在艰困中依然顽强地生活、工作，有时自我安慰，有时自得其乐，不要鄙视他们的粗俗，不要嘲笑他们的无奈。这也是生活的诗，这里面也震响着时代的涛声，我们应该能体会得到，有作者似乎是不动声色地涂写人生诸相，有时近乎白描时，从选择题材到表现题材，都寄寓着她对生活的思考、体验，她的爱憎，她的批判和追求的。 远离了生活，当然也就无从表现，最多勉强写出一点白日梦。但缺乏对生活的激情，也会失去对生活的敏锐的感受力和对艺术的创造力，作品也就是苍白的。池莉的可贵在于，她将自己看作是“小市民”中的一个，与他们哀乐相通，她通过自己的眼睛、自己的感受、自己的思考，并以自己认为最适合于内容所要求的形式将题材表现出来。而这就是创造。 这几年来，池莉听到不少喝采声，她并没有因而陶醉，相反地，她告诉我她常常有一种危机感。这是一个真正的作家所应有的品质。她还年轻，还有漫长的人生道路展现在面前，而她通过这些年的创作实践当能体会得到，艺术的探求原是无止境的。 |
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