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非人磨墨墨磨人 　　早几年，张国恩便以一手鬼斧神工的细刻艺术让世人刮目相看了。纵观他的作品，纤妙之发刻，俊俏之竹刻，雄厚之石刻。或唐诗宋词，美文名篇；或山水楼阁，花卉翎毛；或圣贤肖像，古代仕女，无不精到神妙，刀法刚柔相济而生变化，点划皆有筋骨，字体自然雄媚。我藏有他一枚仅米粒大小的象牙件，上面竞洋洋洒洒地刻下了李白名诗《朝发白帝城》，字字如纤尘微毫，却仍旧笔若游龙，飘逸俊美，实在令人叹为观止。更让人惊讶的是，常人要靠放大镜方能依稀辨清的字迹，却是他凭肉眼以一种极普通铁笔刻写出来的。难怪他赴海外作象牙微刻表演，各界人士惊呼为“旷世奇才”，“令人不可思议！” 　　张国恩的好友们都愈来愈觉得他有点“神。”歌唱家陈海燕女士告诉我，“国恩替我刻了一帧观音像，我请回家去，这以后，干什么事都一帆风顺，你说神不神？”新加坡一位商人，求得国恩一帧竹刻篆书心经文，捧了回去，两年中发了大财，惊叹“若有神助”，我亦求得国恩一幅中堂篆书心经文，挂于客堂正壁为镇宅之宝。国恩篆书瘦硬通神，平实质朴而有骨气，让人读了常有宁静通脱、遗身物外的坦然。 　　苏东坡有诗云：“非人磨墨墨磨人。”国恩身怀绝技，其细腻、艰辛、深遂，无磨杵成针滴水穿石之坚韧必不能持久。国恩才艺首先得之于家传，其父酷爱传统艺术，对金石书画很有研究，家中收藏甚丰，“文革”中毁其一半，唯有一幅王一亭先生的观音像竟得以完壁归赵，大难盛威下余生，全仗观世音一生冰清玉洁，凛然正气不可凌辱。父亲从小告诫国恩：家有良田万顷，不如薄技随身。勉其矻屹求索。国恩自少小起便将别人嬉戏玩耍的时间用于捉刀练习，寒暑不辍。 　　晁补之言：“学书在法，而其妙在人。法可人人而传，而妙必其胸中之所独得。”这一妙字所谓融会贯通，妙出心裁，乃艺术之高境界。国恩的细刻作品不仅技艺超群，且富有浓厚的书卷气。他深知指上功夫得之于心，故而广览博阅文史典籍，尽其微薄收入搜罗购买有价值的资料。他又像蜜蜂采蜜，搏取众家。他曾跟篆刻名家单晓天学艺，又求教于钱君甸大师；他从师微刻大师陈恩华。又跟书法家吴建贤学字，向吴昌硕孙于吴长邮先生讨教石鼓文之精髓。近年来，他又拜吴门高足曹简楼先生为师，学习钻研吴门艺术。国恩景仰吴门艺术，诚惶诚恐，孜孜不倦，逐渐已有所得。观他所画石榴，剔透玲珑，清香之味溢于纸表。 　　大凡世人看风使舵：顺水行舟者多且易，中流砥柱乃至逆水而行者少且难。在世俗潮流澎湃汹涌之时，仍稳稳地守住自己一方天地者鲜也。而张国恩“神”就神在对艺术的一心一意而无旁骛。什么证券股票、卡拉0K、迪斯科舞厅，张国恩对这一切时髦置若罔闻，他甚至从不光顾电影院。志士惜年，贤人情日，圣人惜时。早起练字，夜晚作画，数十遍数百遍地临摹揣摩，“静听不闻雷霆之声，熟视不睹泰山之形，不觉寒暑之切肌，亦不觉利欲之感情”，这便是一种心静如镜的境界，从事艺术的人最难得的是能进入这般境界。也许有人会说张国恩生活太单调太枯燥，不是现代人的生活方式，可张国恩却觉得沉浸艺术之海，生活充满乐趣，看到一幅好画他会如痴如醉，得到些许艺术感悟他会欣喜若狂，在那细微的象牙上刻写《赤壁赋》、《兰亭序》时，他全身心享受着宁静安详；挥笔作紫藤瓜果山花苍竹时，他又觉得热血沸腾激情勃发。他并不满足于做一名高超的艺匠，他正向着艺术家的顶峰迈开义无反顾的步伐。对于张国恩来说，踏踏实实地走完寂寞而艰苦的艺术之旅乃是他人生的追求。

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