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谈新派油画——兼评朱德群画展


  自十九世纪以来,西洋绘画对于写实主义起了一个极大的反动,青年画家标新立异,斗智炫才,创造了无数特独的派别,如什么几何派,圆柱派、圆锥派、圆球派、立体派、野兽派,我国艺术界对于这些诡异的作风,亦颇有浸溃,现亦无庸细述。总之,对于这一类画派我始终不敢认为正轨,只把它们当作由旧艺术转到新艺术中间一个摸索阶段,正如由丑恶的蛹子蜕变到五色辉煌的蝴蝶那一段痛苦历程一般。当美丽的蝴蝶翩跹飞舞于花间之际,它决不屑回顾那遗弃树根石畔的破碎凋黯的蛹壳,我们现在却将蛹壳当作蝴蝶本身来赞美,在蝴蝶是不会了解这是一回什么事的——我对于新派艺术太唐突了,我甘心接受新派拥护者对我的“当头棒喝!”
  德群先生的作风虽然新颖,但还没有新颖到上述那些派别的地步。他的绘画技巧是从法国后期印象派赛尚(Ceganne1839—1906)走出来的,又参和了一点野兽派,形成了自己一种特独的作风。赛尚对于色彩注重“强烈”又注重浓稠,他常说“色彩达到丰富的阶段,则形式也达到圆满的阶段。”但赛尚虽注重色彩,与当代那些几何圆球什么派的除了色彩几乎更无别物者不同,他还是有着极其刚劲的线条——画评家称之为“铁骨”(L'armature)——为之骨干。朱德群先生的油画对于色彩的感觉极其灵敏,他喜用大红大绿大蓝大黄等强烈的颜色来写静物与风景,但他的线条仍极有力,他不但是赛尚的私淑弟子,竟可以说是赛尚的升堂入室的高足了。他画人物与静物有时故意作为畸形,但也决不像马蒂士、毕迦索那么古怪得不近情理。他有一幅替自己夫人绘的画像,以前曾在师院艺术系画展中陈列过,我非常欢喜,可惜这一回画展没有展出。现在有几幅人体画也是很优美的作品。他的几幅瓶花,均为着意之作,四四号的《玉簪花》和三十七号的《凝妆》我认为颇足表示其作风,而《凝妆》这幅小品更为可爱,我想任何人看见都要欣赏的。
  风景画中,八仙山上所作的《溪水奏山歌》,树后群山深青淡绿,有如锦毹毡一方,写法特别,技术超卓。《宁静的河山》,及《小桥流水人家》两幅完全用点子画成,这又是德群先生的新尝试。以点子代线条也是欧洲新派的画法,譬如赛贡刹克(Cecongac)喜用大点,西搦克(Siguac)则喜用中点,骚拉特(Sonrat)则喜用小点,其后摹拟者虽多,但比之这三位创始者尚不能有推陈出新之处。德群先生这两幅画近于西搦克的作风,但色彩则仍保其本色。
  第五号《擎天一柱》将总统府壮丽庄严的气魄完全表现出来,德群先生未出国门一步而艺术造诣之高如此,诚令人可惊。他不久即将破长风乘万里浪直达文艺祖国的法兰西了,我希望他不为新奇所炫,走入野兽主义的野狐外道,而能调和折衷,采取各派优点,加以自己的天才,产生一派新作风,尤其希望他不要忘记我国优秀的传统。

  选自《归鸿集》
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